恐惧1954

  • 生活 惊悚 童话
  • 英格丽·褒曼 马蒂亚斯·维曼 雷娜特·曼哈特
  • 120分钟
  • 每当我看到La Paura时,我都会将其视为Eyes Wid… 每当我看到La Paura时,我都会将其视为Eyes Wide Shut的伴侣,或者反之亦然。通奸使两部电影都打了勾,但方式却不同。我认为菲利普·法兰西(Phillip French)指出库布里克上一部作品中的《绿野仙踪》时,是对的。像多萝西一样,汤姆和妮可经历了幻想和噩梦,最后多萝西令人放心的幼稚座右铭“没有地方像家”被讽刺地更新为成人的间接格言“没有像婚姻一样的性生活”。库布里克的观点是知识分子,他从不离开任何想法。他首先用色情电影嘲笑观众,然后用惊悚片嘲讽观众,并拒绝提供其中任何一部。他已与第三任妻子结婚40年,直到他去世。Rossellini执导《 La Paura》时仍与Ingrid Bergman结婚;他们曾经是通奸的恋人,他们的不忠行为被广泛批评为La Paura的故事,是一种滋味。黑色的诡计得到了解决,这个故事有了一个圆满的结局。这个城市是黑色的。这个国家是童话世界,那里是童年时代的可能。转换是通过最常规的方式进行的:开车时,是在驶入道路时从汽车前部拍摄的长镜头,就像我们要进入一个不同的维度一样。艾琳(Bergman)的电影开始了:我们只看到一片黑暗的城市风景,但她的配音旁白告诉我们她的焦虑,并告诉我们这个故事是回想的,她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初,罪恶感只是心理上的折磨,但很快就演变成经济勒索,然后又发展成其他形式。这部电影从头到尾都着重于伯格曼的感受,其他每个角色都使她感到某种东西。只有当导演在主人公发现之前就放弃情节时,他才想让我们感受到伯格曼仍然无法做到的事情。当她发现时,我们已经经历了这种情况的扭曲机制,并且我们可能会再次专注于它对伯格曼的艾琳(Erene)的情感影响。在拉帕拉(La Paura),叛逆不是可想而知的,而是真实的噩梦,而这对夫妇的毒液则以痛苦的方式化为乌有。毋庸置疑,英格丽德在电影中还有另外一个艰难的旅程,但罗塞里尼不敢像在欧罗巴51届时那样放任她,也不会将她抛弃在自然界难以置信的无动于衷(Stromboli)。他的天赋比Viaggio在意大利的缔结要轻巧和脆弱。他只是给妻子一个童话故事,就像一个真正的女人所能拥有的那样,这是她最终可以感到宾至如归的人文景观。回到乡下,室内光线昏暗,阴影暗示着舒适的睡眠。毕竟,“仙女教母”讲着电影中的最后一句话。

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